Le son de Prémonition où l'on propose un programme de musique électronique exclusivement pour lequel on exhume un projet parallèle à la durée de vie éphémère, où l'on écoute des extraits d'albums à venir, où l'on annonce un retour vraisemblablement concocté pendant le confinement, où l'on découvre un classique ré-enregistré pendant le confinement, où l'on isole un titre paru sur une BO sortie il y a vingt ans et où l'on retourne aux riches heures de l'EBM et de ses classiques européens.

Le son de Prémonition où l’on écoute des choses qui mettent de bonne humeur, où l’on parle de disques récemment sortis mais on leur préfère des plus anciens, où l’on utilise le terme « incongru » et « intrinsèquement » dans la même phrase, et où l’on parle de groupes dont on est incapable de prononcer le nom.

Le son de Prémonition où l’on se réjouit d’un retour annoncé, où l’on en subodore un autre, où l’on se demande si Dieu ne serait pas un producteur connu et légendaire, où l’on pose une question qui fait gagner des disques, où l’on change les règles mêmes du podcast pour cause de redécouverte d’un album fabuleux et méconnu, et où l’on constate qu’à l'instar les garçons, les robots ne pleurent pas non plus.

Le son de Prémonition où l’on prétend être d'humeur électronique, où l’on est quasiment certain d’avoir mis la main sur le tube de l’été, où l’on chante "Over and over", puis finalement "Again and again", et où l’on s’émeut de trouver une preuve de la grande cohérence.

Le son de Prémonition qui débute par un titre qui en contient plusieurs, où l’on contrebalance un type de pop par un autre, où l’on redécouvre un morceau dont l’intro en rappelle un autre plus ancien, où la patience est enfin récompensée (ou pas), et où l’on termine par une ode à la liberté, voire à la libération.