Cela fait dix-huit ans que Celluloide nous bombarde de bips et de bleeps savamment calés dans leurs chansons ultrapop. En six albums et plus du double de singles et maxis, le trio de Marseille s’est forgé un son et un univers graphique uniques et reconnaissables entre mille. L’Anglais des premiers disques a laissé sa place à l'emploi exclusif du Français depuis le quatrième album, "Hexagonal", dont le titre sonnait comme une déclaration d’intention assez maline. À l’occasion de la sortie fin janvier de leur tout nouveau disque "Futur Antérieur", nous nous sommes entretenus avec le mystérieux Member u-0176, compositeur, parolier et faiseur des sons du groupe, qui a accepté de nous révéler quelques-uns des secrets de fabrication de ces chansons qui nous accompagnent depuis bientôt deux décennies.

Je peux te rassurer tout de suite là-dessus : il n'y a pas un gramme de guitare dans l'album.

Du tout, ce n'était pas une blague, on l'utilise vraiment en tant qu'outil pour l'étape de composition, mais jamais pour celle de production. Elle nous permet de voir si le morceau se tient d'un point de vue "songwriting" pour employer le terme anglais. On aime bien l'idée de se dire qu'un bon morceau doit se tenir sans les arrangements, donc ça nous arrive de composer ou d'affiner les compositions en version guitare/voix juste pour voir si ça fonctionne.

Ensuite, les arrangements et la production vont tout changer tout au long du reste du processus. Pour tout te dire, ça évolue tellement qu'en général Léti ne chante pas sur les morceaux définitifs tels que tu les entends sur l'album final. Pour elle c'est aussi la surprise quand elle écoute les versions finalisées, très différentes de celles sur lesquelles elle a posé sa voix au départ. Même si Leti écrit le texte, ce qui est déjà arrivé, elle ne place jamais la voix parce que quand elle enregistre sa partie, tout est déjà complètement en place du point de vue mélodique. Bien évidemment, elle change ce qui ne lui plait pas, pour faire ce qu'elle sent mieux, mais elle se cale toujours autour d'une ligne déjà bien en place.

D'une manière générale, lorsqu'on enregistre les voix, la production n'est pas encore faite. On l'enregistre sur une version démo qui contient déjà les harmonies, une boîte à rythmes, ainsi que les mélodies ou les séquences principales, mais avec des sons qui ne seront peut-être pas définitifs : c'est une version brouillon. Une fois que la voix est en place, on enregistre la production autour, puis on fait les voix secondaires et à la fin on ajuste le tout.

C'est plus compliqué que ça. Déjà, on est deux avec Patryck à faire la musique, donc il y a plusieurs configurations possibles. Par exemple, l'un de nous deux peut avoir un morceau tout prêt, ou alors on peut décider de partir de zéro ensemble. Et puis on peut aussi massacrer le morceau de l'autre pour en faire autre chose.

On peut commencer les morceaux de toutes les façons possibles, comme à la guitare/voix comme je te le disais tout à l'heure, mais ça nous arrive aussi de débuter directement sur les machines en ajustant plus tard les mélodies en guitare/voix afin de pouvoir se concentrer sur le "coeur pop" du morceau, le fameux "Naive Heart" de notre premier album. Nous n'enregistrons jamais ces "versions zéro" qui te surprendraient vraiment si tu pouvais les écouter. Pour nous c'est juste un moyen de tester les harmonies : ça va plus vite et c'est plus souple que de programmer des machines.

Quoi de plus logique pour un groupe électronique que de compter les morceaux en binaire ?

Non, ça n'a rien à voir parce que je ne connaissais pas cette cité du tout. Par contre c'est marrant que tu aies tout de suite remarqué "La Cité des Aveugles", parce que c'est le second single, ou tout au moins notre nouvelle vidéo.

Tu sais, les textes de Celluloide ne sont pas toujours clairs. D’ailleurs je me demande si l’on ne devrait pas apposer un logo "Not Easy To Understand / Unexplixit Lyrics" sur la pochette du disque, sur le modèle du fameux logo "Parental Advisory / Explixit Lyrics" que tu connais certainement.

Au début de Celluloide on s'était fixé des règles comme par exemple celle de ne jamais intituler un album du nom d'une chanson qui s'y trouve. Généralement on prenait un extrait de paroles d'un des morceaux qui devenait alors le titre du disque. Mais par esprit de contradiction, on a décidé de ne plus respecter nos propres règles avec "Art Plastique".

Au départ la chanson "Futur Antérieur" ne devait pas se trouver sur l'album mais sur un EP à part. C'était une blague entre nous : mettre la chanson qui donne son titre à l'album uniquement sur l'EP qui l'accompagne. Mais le titre s'est finalement retrouvé sur l'album à la place de "Je Vis Encore", qui lui est passé sur l'EP, tout simplement parce que ça fonctionne mieux comme ça.

Non, maintenant il n'y a plus de blague, et ce n'est même plus drôle. Voilà ce qui se passe quand on ne respecte pas les règles.

Une autre de nos règles est de toujours proposer un instrumental sur un album de Celluloide, et celle-là nous nous y tenons pour le moment. Cette fois c'est avec "Modulation de Fréquence" sur lequel il y a plusieurs extraits d'émissions de radio FM qui parlent de Celluloide, et nous avons volontairement traité les voix pour avoir l'impression de les entendre comme si l'on était "à l’extérieur". 

En effet, les deux morceaux "Poème Cinétique" et "Poème Mécanique" n'ont rien en commun. Mais il y a quand même une raison au fait que leur titre est si proche. Au départ, j'avais commencé le texte qui partait dans deux directions : l'une que je trouvais "mécanique", et l'autre "cinétique". J'ai finalement décidé de faire deux textes distincts pour deux morceaux distincts, mais je n'ai jamais réussi à terminer celui de "Poème Cinétique" qui est donc resté instrumental.

Absolument. Les remixes de l'EP sont tous des remixes à l'ancienne, c'était notre idée de départ. D'ailleurs, j'espère que tu as remarqué que la version du single n'est pas la version de l'album : ça aussi c'est à l'ancienne.

Merci. C'est toujours difficile de savoir à l'avance si ça va être réussi, mais on n'est pas déçu avec ce vinyle blanc qui est effectivement très beau.

C'est encore une fois une adaptation, celle d'un tableau de Marlow Moss. Il n'y a que la pochette du single "Quelque Chose S'Efface" qui soit une création, mais elle est également basée sur l'esthétique de Marlow Moss, comme on l'explique sur notre site. Nous n'avons pas encore pris le temps de rédiger d'explication concernant la pochette de l'album, mais c'est prévu sur sur notre page dédiée au design de nos disques.

Non, nous n'avons pas prévu de tourner. En fait nous n'avons jamais réellement tourné, et nous avons arrêté les concerts après l'album "Passions & Excitements". Et pour tout te dire, nous n'avons pas réfléchi à ce que nous ferions si une proposition de concert se présentait à nous.